4/2010

Der Orient und der Okzident, authentischer Bericht und mystifizierende Dichtung, die Befragung der Vergangenheit aus der Sicht der Gegenwart - Fiona Tans Werk verläuft entlang sich überkreuzender inhaltlicher Achsen, die sich in einem Punkt überschneiden: dem Bild, das wir uns vom Menschen machen. Dieses wiederkehrende Motiv gründet in der Herkunft der Künstlerin. Sie verkörpert den Zwiespalt zwischen fernöstlicher und westlicher Lebensweise in ihrer Person und macht diesen zum Antrieb ihrer künstlerischen Recherche, die unversehens zur Völkerkunde wird.

Der Swiss Performance Index steigt: Gleich drei Ausstellungen in Glarus und Zürich zeigen Ausformungen des Performativen. Besonders die Herausforderung der Verewigung des Live-Moments - in anderen Medien als dem Klassiker Video - treibt Künstler und Künstlerinnen um. Ausdruck eines wachsenden Analogiebedürfnisses?

Mediale Stars und Namenlose sind ihre Protagonisten. Mit aufwendigen Methoden der Montage und Collage von vorgefundenem oder selbst produziertem Filmmaterial durchleuchtet Candice Breitz Strukturen und Mechanismen der Persönlichkeitsbildung. Ihre Videoinstallationen fesseln durch heitere Leichtigkeit und führen das Publikum von einer konsumierenden zu einer aktiv reflektierenden Haltung. Die grosse Einzelausstellung «The Scripted Life» im Kunsthaus Bregenz zeigt den souveränen Umgang der Künstlerin mit dem komplexen Stoff des Lebens nach Drehbuch.

Es sind einfachste Materialien wie gebrauchte Holzlatten oder Spiegelsplitter, mit denen der junge Berner Künstler Manuel Burgener eine poetische Objekt-Welt aufbaut, immer der Frage nachgehend, wann etwas Etwas ist, was Teil, was Ganzes ist - und wie das Gleichgewicht der Dinge zu halten sei, die dem Sog der Schwerkraft ausgesetzt sind. Burgener reagiert in der Kunsthalle Bern hintersinnig auf eine monumental-architektonische Installation des US-Künstlers Oscar Tuazon.

Emilie Ding conçoit des sculptures en béton ou en acier dont les motifs dérivent du domaine du génie civil. Les «Contreforts», «Angles», «Ancrages», «Tirants» et «Contreventement» introduisent un répertoire formel distinct dans la taxinomie de la sculpture, se réclamant et se distançant à la fois de l'art minimaliste américain.